刘兆亮的博客——一兆的电，一兆的亮

转帖——去年的一个小说对话

                                      

转言：其实是在写作的当时就在小小说作家网上看到了这个“对话”，适逢那期小小说80年代后的专集出炉。

时隔近一年再来读这个对话，心中有了一种清晰感，对当时的写作，对这样一个因作家网而活跃的作者与评论家。恰好是一年多没有新的让评论家再次对话的作品了，心中满是惴惴不安之感。一直在告戒自己，写，能写就写，无论怎么样也不能停息，可是，就是写完了半篇文章一放就是半月、一月。真正工作写的都是报社的新闻小稿，从来没有感觉到这是一份多么崇高的职业，多么值得让自己的兴趣让位的职业，但现实往往是那样的残酷和令人无奈啊。

今转雪弟的评论，和我们那些熟悉的80后的作者朋友们，2008年愿你们继续前行，看到你们的文字内外的风景。

——关于“80后小小说作者”的对话

雪 弟：近两年，80后小小说作者作为一个整体可以说已浮出水面。邵孤城、游睿、韩昌元等在尝试和探索中渐趋成熟，刘兆亮、徐闯、马传江等虽初试牛刀但刀法娴熟，鲁永志、刘郝姣、聂赵阳等语言老到，几近完美。这一切都表明，80后小小说写作者已以无可争辩的事实参与和促进了小小说的成长。《百花园·小小说原创版》今年第7期推出“80后小小说作者专号”，也显然是对这一写作群体的肯定和褒扬。下面我们就以这期专号为切入口，随便聊聊吧。

十年樱花雪：如果单从作品质量上来讲，这期专号和其他各期不见得有差距。这就说明80后这个群体是有创作实力的。从创新的因素上讲，我觉得80后做得还不够，真正让我叫绝的作品，我没有看到。只有尹利华的《肢解》和鲁永志的《冬日的枪击事件》让我觉得还算成功。

雪 弟：可我认为《肢解》是失败的。首先，它没有一个好故事，它所讲述的故事是浅层次的，甚至是无意义的；其次，它最大的看头应该就在于“元叙事”的运用，但“我”介入作品并未完成某种结构功能，而且它也未营造出一种奇异的叙事气氛和阅读效果。更为糟糕的是，无关紧要的话使得这篇小说极为拖沓，严重违背了小小说的写作规律。

十年樱花雪：我也有同感。尹利华试图用“元叙事”来完成这篇小说，但他并未抓住“元小说”的精髓。“元小说”很重要的一点就是要打破读者的臆猜,用脱离常规的叙事来运行文本。而在《肢解》中，文本的运行并未超出读者的想象。因此就使得这篇文章陷入一种尴尬的处境：它既不是纯粹的元小说，又带上了元小说的某些特性，从而显得不伦不类。

但作者的探索精神仍值得称道。这也是我特别看重它的原因。我希望80后能多进行一些必要的尝试，哪怕失败了也比纯粹沿袭前辈好。

雪 弟：讲到探索，鲁永志倒是显现出了不断努力的姿态。《在天亮之前死去》通过叙述和展示的交互出现来推动故事，在推动中又有意识地设置障碍延缓读者的阅读，这种间离效果使文本别致而有力。

十年樱花雪：我认为，《冬日的枪击事件》在叙述上更为娴熟和流畅，它貌似在用第三人称叙事,但是我感觉它其实是在用第一人称叙事,心理刻画很好。

雪 弟：是的。这篇小说情节较为模糊，它基本上靠人物意识（或者说心理）来推动，而且现实和过去交织在一起，似行走在被大雾笼罩的街道，极难辨别前行的方向。但这种叙述是有意味的，它与暴力、血腥、迷惘及没有可能性的期待这些词汇的指向是一致的。

十年樱花雪：这期专号里你还喜欢哪些作品？

雪 弟：最喜欢的是徐闯的《纪念小李飞刀》。我认为，无论在叙述还是内容上，它都是出色的。从叙述上讲，它自然，流畅，而且口语化，口语化使这篇小说散发着一股纯正的乡村味道，非常适宜表现对已经逝去的乡下儿时伙伴的纪念；从内容上讲，作者是想表达对乡间情感的珍视和反省。很显然，这种情感是丰盈的，它一直流淌在作者的内心。但作者始终控制着这种情感，不让它爆发。就像在荷叶上舞蹈着的水珠，舞蹈而不掉下是它最美丽的存在。

十年樱花雪：徐闯控制情感的工夫确实非常到位。他在写的时候，稳妥地压住了调子，没有让这篇小说扬起来。这是很难做到的。并且他没有像其他的作者一样，在结尾设圈。他的结尾很自然，一点也不做作。

雪 弟：而且不经意间有力地刻画了人物。我的意思是说，作者并不想刻意刻画小李飞刀。

十年樱花雪：是很见火候。这和他那段时间的沉淀有关。他那段时间没怎么写文章，主要用来看书了。由此可见，平静的心态下才能出来好文章。比如这篇，就很脱俗，他的这种自然是以前作品里面没有出现过的。他写完的时候就给我看了，我当时大吃一惊。

雪 弟：从这篇和以前的那篇《我是徐闯》来看，徐闯潜力很大，但不知能持续多久。

十年樱花雪：嗯。他在进步。我也害怕这是灵光一现。

雪 弟：这是80后面临的最大危险。

十年樱花雪：比如游睿，现在的作品我都不大愿意去看。他的作品进入了固定模式，只想在结尾甩一个漂亮的包袱，却一点不高明。

雪 弟：游睿写过不少好作品的，如《寻找我的光明》、《鼓手》、《最厉害的笑》等。不过，也确如你所说，他亦有不少缺陷。最大的缺陷是文本中透出的匆忙和粗略。他写的太快，太急，太慌张。

十年樱花雪：韩昌元的叙述很稳。包括这期专号中的《跳火车》。

雪 弟：《跳火车》不错的。昌元越来越深沉了，他在朝内心走，朝生命意识中走，他以反叛的姿态在挖掘着人们心中隐秘的情感。

十年樱花雪：韩昌元已具备了那种稳定的心态。昌元最近在写短篇，从某种角度上来讲，它使得昌元能够平静地跳出纯粹的小小说创作。其实看昌元的作品往往给人的感觉，不是在看小小说，而是在看短篇、中篇。他有那种气场在。这种写作是小小说专业户里面很少人能达到的一种境界（我觉得说境界也不为过）。昌元确实写得很深厚，看他的作品能够让人一下子领略到他的叙述风光。包括这篇《跳火车》，我看的时候，眼前的画面很清晰，能够同时产生共鸣。

雪 弟：这得益于他对场景的现场感描述，另外，他也逐渐形成了自己的叙事风格，变成了一个自觉的写作者。

十年樱花雪：你如何看待刘兆亮的《棒冰，棒冰》，我觉得它不如《青岛啊，青岛》。我甚至觉得，它是对以前写作的重复，从他们本身来讲是退步了。

雪 弟：你不能过分强调创新和叙述手法的突破。其实，《棒冰》是很不错的一篇。它传达了一个乡村女孩对“花季”的美好期待，尽管在日后的渴求中她渐趋迷失了方向，但她是按照内心的律令去走的，她并未远离她的内心。我们不能用“道德”这样的字眼来审判她。“四妮”这个人物很有典型意义。

十年樱花雪：我觉得，“四妮”的道路是一种被现实误导了的人生追逐，是天然的纯美追求和物欲横流的现实交织下的生存状态。兆亮善于用细腻的笔调刻画人物，比如《落雁》、《青岛啊，青岛》。但说实话，这样的人物太理想化了。真正的农村不是这个样子。它只能说代表了兆亮的美好期望，而不是反映了这个社会的现实，震撼度达不到。另外，结尾有些刻意了，他似乎是故意安排这么一个结尾去照应前面，我觉得这样子的结尾很不自然。

雪 弟：我也觉得结尾有问题。不仅仅是不自然的问题，它还冲淡了对四妮情感的描绘。

十年樱花雪：冲淡怎么讲？

雪 弟：结尾过于悲痛，而且有点戏剧化，这与前面所表现的四妮的情感变化衔接不上。从而使四妮的情感到此终止，文章有分裂之感。作者太想设置这样的一个结尾了。

十年樱花雪：我觉得这篇文章完全可以甩出去写。结尾给读者留下一个空白。那样的话，说不定反而提升了这篇小说的艺术价值。

雪 弟：你的那篇《爆炸》语言感觉挺好。这应该是80后一个非常突出的特点吧，像鲁永志，刘郝蛟，还有寇询等，感觉到他们都对语言有天生的敏感。

十年樱花雪：80后里面很多人都注重语言。也许是阅历浅，建构故事的能力弱了点，所以他们想从语言上寻找突破口。刘郝姣语言的老道，让我吃惊。

雪 弟：假以时日，我觉得刘郝姣会成为出色的小小说作者。

十年樱花雪：我也这么认为，她确实不可低估。并且她年纪很小，86年的。

雪 弟：她的短句用的特别好，跳跃性大，似断实连。这样它就能更多地呈现意义。她对世界和生活的认知也颇有见地。

十年樱花雪：与刘郝蛟相比，鲁永志的语言也很有特色。譬如唯美、诗性，带有一种属于80后这个群体特有的感伤。

雪 弟：他还喜欢用些比喻，贴切但反差性很大的比喻，如“太阳溺在柔软的云里，是襁褓中的婴孩”。这些比喻强调的不是形象，而是内心的情绪。

十年樱花雪：这与80后更为关注内心而不是外在的世界有关吧。

 

【作者: 刘兆亮】【访问统计:】【2008年04月7日 星期一 13:29】【注册】【打印】